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融會貫通實現新的創造(創造性轉化創新性發展縱橫談)

2020年09月11日 22:40来源:未知手机版

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> 圖片自上至下依次為民族歌劇《小二黑結婚》《白毛女》《呦呦鹿鳴》劇照。

核心閱讀

民族歌劇經典之所以具有超越時代的生命力,不僅取決於它在誕生之初所包蘊的豐富內涵及審美品格,也取決於后來者將其創新轉化為當代審美對象的獨到眼光和藝術才華

歌劇表現內容可以無所不包,但需要進行積極的藝術轉化,即遵循歌劇藝術規律,按照歌劇思維,將表現對象轉化為戲劇與音樂有機融合的“有意味的形式”,滿足觀眾對歌劇藝術的審美期待

從《白毛女》《小二黑結婚》到《馬向陽下鄉記》《沂蒙山》等,民族歌劇以鮮明的時代主題、動人的藝術形象、強烈的民族風格、動聽的旋律歌唱,在歌劇藝術中獨樹一幟,受到廣大觀眾的喜愛。作為中外合璧的藝術結晶,民族歌劇取得的成績對當前文藝創新發展具有啟示意義,其蘊藏的藝術創作經驗有待進一步總結和發揚。

時代造就獨特氣韻,豐富劇目自成一派

1945年,民族歌劇的開山之作《白毛女》在延安誕生。這部作品為后來的民族歌劇提供了典型范式與藝術基因。當時,以馬可、賀敬之為主的主創團隊敞開胸懷擁抱三個傳統:其一是中華文化傳統,特別是源遠流長的民間音樂和戲曲藝術傳統﹔其二是外國文學藝術傳統,特別是歌劇藝術傳統﹔其三是革命文化傳統。在當時延安艱苦條件下,創作者以開闊視野和創造精神,辯証看待、科學處理上述三個傳統,在知其要領、得其精髓的基礎上融會貫通,創造了喜兒、楊白勞等深入人心的民族歌劇人物形象,以及《北風吹》等經久流傳的經典唱段。

上世紀五六十年代,《小二黑結婚》《洪湖赤衛隊》《江姐》等作品,在劇本和音樂創作以及表演導演過程中,發揚《白毛女》的成功經驗,緊跟時代、深入生活,創造了新一代民族歌劇經典。改革開放以來,民族歌劇創造出代表作《黨的女兒》《野火春風斗古城》。黨的十八大以來,在習近平總書記關於文藝工作重要講話精神的鼓舞和指引下,歌劇《白毛女》(2015年版)舉行全國巡演,《小二黑結婚》《洪湖赤衛隊》《江姐》等民族歌劇代表作也有多個復排版本在各地上演,受到觀眾喜愛、業內肯定。這說明民族歌劇經典之所以具有超越時代的生命力,不僅取決於它在誕生之初所包蘊的豐富內涵及審美品格,也取決於后來者將其創新轉化為當代審美對象的獨到眼光和藝術才華。

2017年,“中國民族歌劇傳承發展工程”啟動,進一步推動民族歌劇藝術探索。3年來,共評出重點扶持劇目18部,其中有7部進入次年的滾動扶持劇目。至今,先后涌現出《呦呦鹿鳴》《馬向陽下鄉記》《陳家大屋》《塵埃落定》《沂蒙山》等多部優秀劇目,為民族歌劇藝術創作積累了新的經驗。

遵循藝術規律,創新藝術表達

民族歌劇扎根時代,扎根人民,兼收並蓄,融會貫通,創造出具有民族特色的歌劇藝術,其創新經驗給予當代文藝創作諸多啟示。

准確把握時代脈搏,深刻表現時代精神,是創新的不竭源泉。“文章合為時而著,歌詩合為事而作”。自《白毛女》《小二黑結婚》開始,民族歌劇就確定了緊扣時代主旋律、與時代同頻共振的發展道路。《白毛女》反映在黨的領導下受苦農民改變命運、翻身做主的故事﹔《小二黑結婚》表現當時年輕人追求幸福、追求進步的勇氣。民族歌劇新作《呦呦鹿鳴》,則抓住體現新時代創新精神的中醫藥科學題材,首次在歌劇舞台上生動呈現艱難曲折的醫學探索過程,拓展民族歌劇的題材疆域。這些優秀作品啟示我們,歌劇表現內容可以無所不包,但需要進行積極的藝術轉化,即遵循歌劇藝術規律,按照歌劇思維,將表現對象轉化為戲劇與音樂有機融合的“有意味的形式”,滿足觀眾對歌劇藝術的審美期待。

深入刻畫時代新人形象,豐富歌劇藝術人物畫廊。韓英(《洪湖赤衛隊》)、江姐(《江姐》)、田玉梅(《黨的女兒》)、楊母(《野火春風斗古城》)等典型形象,代表在革命戰爭時期,甘願把青春乃至生命奉獻給共產主義壯麗事業的偉大女性群像﹔喜兒(《白毛女》)、小芹(《小二黑結婚》)、紅霞(《紅霞》)、珊妹(《紅珊瑚》)則是在中國共產黨領導下,勇於追求解放、自由、平等,完成精神蛻變與成長的典型﹔藝術形象屠呦呦(《呦呦鹿鳴》)以“改革先鋒”屠呦呦為原型,展現人物孜孜不倦的科學探索,體現新時代創新進取精神﹔《馬向陽下鄉記》塑造帶領鄉親脫貧致富的駐村第一書記馬向陽形象,是廣大扶貧干部的縮影。這些藝術形象講述中國人民在各個歷史階段,追求民族解放和民族復興、追求幸福生活的生動故事,為歌劇藝術增添了生動人物形象,豐富了藝術的光譜。

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