凯图新闻网,凯图巅峰网

《过春天》才不是所谓“青春片”那么狭窄

2019-03-22 13:51

海盐论坛,航天动力技术研究院工业博览会,奥迪a62.4报价,和兴嘉苑,逆战影评,约定,老公那方面不行,许帅

“青春片”的标签对“过春天”是一种窄化

毋庸置疑,同过往的青春题材影片相比,《过春天》不论是完成度、质感还是同青春发生耦合的触点都高级很多,但因此就将影片归为“不同凡响”的青春片,还是不妥的。导演白雪说:“我一开始没把它想成青春片,在我的创作过程当中,我都没有太去关注这个类型,因为这个类型,其实我觉得在世界电影范畴,它不存在。”可以说,将影片定位为青春片,是观众的审美趣味对影片的轻度“绑架”,显然,观众对于青春片有着特别的迷恋,他们会不自觉地将影片中的青春元素放大,并希图在其间找到共鸣。但当影片成为关于青春的“命题作文”,反而会流失几分自然和从容,显得刻意起来。《过春天》多少有些为了不落窠臼而孕生出的“人工感”,仿佛是导演“找”到了这个有趣又危险的故事,“找”到了“单非仔”这个鲜为人知的群体,找到了青少年犯罪这个不俗的突破口,从而另辟蹊径地将青春景观化,甚至奇观化了。于是,当我以观看青春片的视角来观看这部影片时,便会产生些微的不适感。

更重要的是,当我们以青春片来界定这部影片时,其实是使影片的格局发生了萎缩。在我看来,“青春片”并不是指影片讲了一个青春时代的故事,抑或故事的主体正值青春期,而是指影片所谈论的,是青春中的人们所赋有的一些特别的感触、困惑,以及对于世界的张望与想象。每个人青春的肌理都不尽相同,但肌理之下的深层结构,却指向了一些可通约的关键词,比如青涩,比如热血,比如叛逆,比如不明所以的忧伤和暧昧不清的心动。而一些经典的青春片,诸如《初恋那件小事》《那些年我们追过的女孩》《我的少女时代》,之所以可以被贴上青春片的标签,正是因为它们整个故事的旨归都是相对单纯的,即关于青春中最迷人的构件——年少的爱情。而我们会觉得它们经典,也正是因为这些爱情故事与我们的青春底色有着共通性,让我们无法自持地完成了自我投射。

相形之下,《过春天》远没有那么单纯。如导演所说:“这个女主角除了是一个年轻的少女之外,她身上兼备着一些复杂的社会性时代背景,可能在这方面是一个比较大的区别。”诚然,青春是影片关切的一个维度,明净与清新的色调使影片自然被镀上了一层青春的气息,而佩佩年少的迷茫与孤独,对待友情与爱情的小心翼翼又无所适从,渴望投入成人世界的生猛与莽撞,亦贯穿了整个故事。正如影片的英文名字所暗示的:crossing既是指水客们要过的海关,也是指少女成长中要过的艰难关口。除了青春这一维度之外,影片显然有着更大的野心——它还指向了一种现实主义的关切,和社会性的议题。

佩佩身份认同危机的典型样本

从表层看,《过春天》把触角伸向了两个处于社会主流话语之外的边缘性群体,一个是跨境学童,一个是水客。少女佩佩便是跨境学童的代表,她身为“单非仔”(父亲是香港人,母亲是内地人),每天不得不奔波于两地,那辆“罗湖—红磡”的列车,便是她从深圳的家到香港上学的交通工具。而水客则是人肉走私的群体,片名“过春天”是他们的业内黑话,即成功带货通过海关。影片的后来,这两个群体发生了交错——佩佩成为水客组织的一员,她将走私的iphone放在书包里,穿梭于深港之间,少女的纯良面孔让她一次又一次“过春天”。借由影像文本,导演将这样两个静默群体的生存境况,呈现于人们的视线之中。

从深层看,影片探讨的是一个普遍性的困惑——身份认同。“身份认同”英译为“identity”,其基本含义为“在物质、构成、特质和属性上存有的同一性质或者状态,绝对或本质的同一”,以及“在任何场所任何时刻一个人或事物的统一性,一个人或事物是其自身而非其他的状态或事实”。换句话说,“身份”强调差异,“认同”强调同一,其既包含角色、地位等外在的身份属性,也包括自我的内在同一性。

而现代性同后现代性之间的裂变,却使传统身份认同所蕴涵的内在同一性发生瓦解。宏大叙事的失落,社会秩序的变革,社会关系的多重化,空间和生产要素的流动所带来的视域融合,外来文化的涌入所造成的多元主义,都使得身份成为不确定的存在。解构主义哲学家德里达认为,身份认同是一个旧身份不断分裂,新身份不断形成的去中心过程。文化研究理论家斯图亚特·霍尔认为,主体在不同时间获得不同身份,统一自我不再是中心。我们包含相互矛盾的身份认同,力量又指向四面八方,因此身份认同总是一个不断变动的过程。至此,处于“断代”时期的主体,会催生出一种身份认同上的茫然与焦虑。对于这种身份认同焦虑,心理学家埃里克森有过精辟的论述:“个体社会化的主要任务就是建立一种稳定的身份感,这种身份感将在这个人面临不同的情景转换时仍相对长期地维持。无法取得一种确定的身份就会造成身份弥散,它将使个体因恐惧被他人取代而不能做出承诺或进入(与他人的)紧密的关系。”

上一篇:英雄烈士谱丨梁鸿钧:南征北战血洒蕉山

下一篇:他用肩膀给被困女子当垫脚石 获得全国二等奖