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建筑师和设计师不擅长改变您的心理状况

2019年12月02日 14:04来源:未知手机版

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欧文 赫瑟利 (Owen Hatherley)在 意见 专栏中说,通过她的最新展览,英国艺术家劳拉 奥德菲尔德 福特比任何建筑师或设计师都更有可能改变您对伦敦工人阶级景观的理解。

在劳拉 奥德菲尔德 福特(Laura Oldfield Ford)的展览的尽头,位于伦敦市中心西北部利森格罗夫(Lisson Grove)的陈列室画廊内,图像取自该地区最近建筑的房地产手册。

这是一种非常熟悉的内部视图。房间虽小,但家具陈设昂贵,而且视野设法掩盖了这一事实。朦胧的现代主义轻便椅子,豪华沙发,带设计书的咖啡桌和objets d art框架,您可以透过落地窗看到这些东西 如果您只是在该区域中徘徊,就会注意到,是约翰 索恩(John Soane)的三位一体马里波恩(Marylebone)的尖顶作为标记的位置的鸟瞰图( 占领 ,我们将通过 美国传教士教派 学习)。

在这个干净的线条空间的各个角度之间sc草有多色的书写,并且颜色已经着色,使其看起来很古怪,具有放射性。这里发生的是一种魔术表演,试图将这种完美的高层出售房间的形象抹掉。这些无处不在的照片和平庸的超现代性暗示最终消失的所有被遗忘的时刻,热烈的希望和失去的联系,尽管短暂地流逝了,却又被带回了人们的视线。

在过去的十年中,Oldfield Ford一直试图维持一个鲜为人知的伦敦

在过去的10年中,Oldfield Ford一直努力通过其画家和画家的工作来维持几乎没人记得的伦敦蹲坐,市政厅和警戒线的存在。作家,特别是在她的杂志《野蛮的弥赛亚》(Savage Messiah)中,该书于2011年被Verso收集在一本书中,以防它预料的骚乱。

《野蛮的弥赛亚》平均发行了伦敦的特定部分,例如韦斯特韦,国王十字,斯特拉特福,希思罗机场等,并以拼贴,写或打字的方式记录了它,包括她自己和其他人。其中包括扭曲的照片,物业渲染图,尤其是令人难忘的是,她自己的密集扭曲的反像,通常在比罗岛上被细心地划过阴影,充满了废弃的工业现场,残旧的维多利亚时代的蹲地,工业区,英勇的混凝土工程和GLC房屋迷宫般的人行道和隐蔽处的庄园(自60年代以来对规划师和建筑师来说是一场灾难,因为他们很难巡逻和警察,出于完全相同的原因,这也是奥尔德福特的理想景观)。其中将包括濒临灭绝的80年代亚文化部落,包括无政府状态的朋克,光头党和粗鲁的男孩,

那些认为一切都是美好的人很容易将这种事情讽刺为多愁善感。但是,在野蛮的弥赛亚中所感叹的不仅是富人被限制在梅菲尔-贝尔格雷维亚-肯辛顿的飞地,银行家居住在瑟比顿,而不是佩克汉姆时,伦敦有多么伟大。她的幽灵人物没能做的事情就是要把伦敦变成一个新的城市,一个几乎没有工作,财产无关紧要的地方,到处都可以走。他们的希望破灭了,因此,在她的拼贴画中,他们代替了21世纪的伦敦。但是现在也可以找到它们的踪迹-这本杂志竭尽所能记录下来。

这是一个身临其境的环境 这个野蛮狂热者将最接近建筑

Alpha / Isis / Eden(以在拆除威胁下的三个当地高层建筑命名)的功能有些不同。较早的展览经常是绘画和素描的展览,但这是一个身临其境的环境-这个野蛮狂热者和理性城市规划的坚定反对者将最接近建筑。它处于理想的位置,是伦敦市中心尚未被压碎的一部分。

该地区的大部分地区非常富裕(以及早期的建筑反应-托尼 弗雷顿(Tony Fretton)早期的,高雅的,柏拉图式的严峻的里森画廊-提醒了艺术在这一转变中的作用),但是在1870年代之间建造的市政厅和皮博迪权属住宅的密度很高和1970年代意味着仍未找到工人阶级大都市生活的迹象-咖啡馆,自助洗衣店,朴实的街头市场,多元文化人口。

陈列室的入口上贴满了密集的文字: 我可以沿着Elgin大街的蹲坑,Westway地下的酸性房屋聚会追踪路径。...从废金属堆中冒出来的奇怪建筑... Acklam大厅,梦想和漂泊的黄昏世界 。在内部,一楼变成了全高空的房地产广告拼贴画,房地产的图纸和快照,地下通道和附近的马里波恩立交桥,上面覆盖着文字,有时被加密,有时突然变得清晰。奴才出现了一些意外的情况。金属格栅门,用来阻止蹲下,用来摆放这些。文字带有原始的免责声明 生活方式的图像仅供参考 。

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